这件头饰于 2003 年被 MOCA 收藏，此前并无任何关于其状况或来源的历史记载。该头饰以鈿子为原型，是一种华丽的马蹄形头饰，清朝（1636-1912 年）富裕的满族女性在婚礼、生日等庆祝活动中佩戴。

以黑色丝绸包裹的藤条编织而成的框架支撑着数十件镀金镂空和银丝合金饰品。这些饰品悬挂在细线末端，佩戴者活动时，饰品会随之颤动抖，营造出一种被称为“颤动”（en tremblant）的效果。饰品上镶嵌着由半宝石、玻璃和红珊瑚组成的凸圆形宝石，并饰以翠鸟的蓝色羽毛（或称点翠，字面意思是“翠鸟点缀”），这是一种与掐丝珐琅工艺相关的中国古代装饰技法，它利用翠鸟的羽毛，以各种深浅不一的蓝色，创作出引人注目的镶嵌图案。

这幅18世纪的彩绘卷轴描绘了清朝宫廷女性佩戴这种头饰的情景：

在19世纪清代“点翠”头饰、发簪及首饰的传统制作工艺中，工匠会将翠鸟羽毛修剪并镶嵌于镀金铜、银或纸质的饰件底托上，所使用的粘合剂为天然粘合剂或其混合物，其中包括蛋白质类粘合剂（如鱼胶，即提取自鲟鱼鱼鳔的胶质）或植物类粘合剂（如海藻胶，即提取自海藻的粘合剂）。Devon利用光谱分析技术，对MOCA头饰上用于固定翠鸟羽毛的原始粘合剂进行了检测，发现该粘合剂的光谱特征与蛋白质类及植物类粘合剂的参考光谱高度吻合；这表明该镶嵌工艺采用了传统的制作方法与材料。综合各项技术分析结果以及该头饰与同类器物在风格上的相似性，MOCA头饰被初步断定为19世纪清代时期的制品。

这件头饰被送至文物保护中心进行修复，以解决多项保存状况问题；其中最紧迫的问题是原有粘合剂失效，导致翠鸟羽毛镶嵌层出现结构不稳、分层脱落乃至完全缺失的现象。另一个同样严重的问题是，许多镀金饰件已受压变形，无法再随头饰的晃动而产生颤动效果。

Devon 采用多种文物保护级粘合剂组合，对翠鸟羽毛镶嵌层进行了加固处理；这些粘合剂既能确保与金属饰件牢固结合，又不会改变翠鸟羽毛的色泽或表面质感。在加固过程中，Devon 利用饰件标记系统以及 Photoshop 中的 50% 不透明度图层来追踪工作进度。

在加固羽毛的同时，Devon 轻柔地重塑了金属饰件上那些变形的花卉图案，细致地恢复了它们的立体感，并让它们能随着纤细金属丝的末端微微颤动。

在点翠装饰层得到加固稳定处理后，接下来的工作是重新安装脱落的翠羽片、镶嵌宝石以及饰件18上的凤翼，以此整合头饰原有的构件，并降低日后这些部件再次脱落的风险。Devon 将所有脱落的翠羽片逐一摊开，并使用文物保护级粘合剂，根据羽片的大小、颜色和形状，将其重新粘贴回头饰各处的原位饰件上。

随着脱落的羽片、弧面宝石和凤凰双翼被重新安回原位，这件头饰终于恢复了整洁与结构稳固，从而可以评估进行进一步保护修复的可行性。

现存的翠鸟羽毛饰片数量相对于因“点翠”工艺脱落而裸露出的镀金金属区域远远不够；经与MOCA（美国华人博物馆）工作人员商讨，大家认为对缺失的翠鸟羽毛进行外观修复（即“补全”），能更准确地呈现该头饰在实际使用时的原貌。尽管这种修复手段干预程度较高，且在一定程度上掩盖了头饰历经岁月留下的痕迹与老化状况，但对于这样一件具有极高美学与文化价值的文物而言，修复缺失的点翠装饰仍被视为一种恰当且可接受的措施。

鉴于全球翠鸟种群正面临气候变化和过度捕猎的威胁，Devon 认为，即使使用来源合乎伦理的翠鸟羽毛来修补头饰上的缺失部位也不甚妥当，因此她着手寻找更具可持续性的替代材料。在尝试了多种材料以寻求与翠鸟羽毛的色泽及质感最相近的方案后，Devon 开始利用高度可再生的天然植物纤维制作仿“点翠”装饰，并使用文物保护级别的染料进行着色。

使这一处理过程更为复杂的一个终极因素是，翠鸟羽毛的颜色属于结构色，而非源于生物色素。翠鸟羽毛呈现出的蓝色，是光线在羽毛海绵状角蛋白结构中发生物理散射而形成的；这意味着，在不同的光照条件或观察角度下，我们看到的羽毛颜色可能会发生变化。这种结构色的特性增加了“缺失补偿”的难度，因为仿制羽毛的颜色是固定不变的，而真实翠鸟羽毛的视觉颜色却会发生改变。

将染色植物纤维剪成窄条，并沿与现存羽毛碎片相同的方向（或依据原有粘合剂留下的平行痕迹所示方向）粘贴在缺失部位。Devon 采取的策略是调整仿制羽毛的色调，使其在正面观察时与“点翠”工艺的羽毛颜色相匹配，因为这正是观众在展出时最常近距离观察饰品的角度。当文物修复师进行旨在实现高度视觉融合的缺失修补时，有时会在修补处点上一小点无色材料；这种材料在紫外线照射下会产生荧光，从而向研究人员或未来的修复师提示此处并非原件材质。然而，针对本次修复，若要区分修补材料与真正的翠鸟羽毛，只需从侧面观察饰品即可！

在所有外露的镀金金属表面使用可逆性文物保护级粘合剂贴饰仿点翠工艺后，Devon 制作了一个既适用于展示又能用于长期保存的内部支撑与支架。经过三个月充满挑战的修复工作，这件头饰重焕生机，可以送回 MOCA 了。